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中国现当代作家作品研究之选择题第一部分
单项选择题
1.1．魏连殳形象出自鲁迅小说(A)A．《孤独者》B．《在酒楼上》C．《长明灯》D．《白光》
1.2．《肥皂》中的封建卫道士形象是(B)A．高尔础B．四铭C．赵太爷D．丁举人
1.3．鲁迅受弗洛伊德精神分析学创作的历史小说是(A)A．《补天》B．《理水》C．《采薇》D．《起死》
1.4．《出关》的主人公是(B)A．墨子B．老子C．庄子D．孟子
1.5．鲁迅讽刺“无为无不为”哲学的小说是(D)A．《非攻》B．《采薇》C．《起死》D．《出关》
1.6．鲁迅讽刺庄子虚无主义思想的小说是(C)A．《非攻》B．《采薇》C．《起死》D．《出关》
1.7．鲁迅讽刺“离开战斗而独立”倾向的小说是(B)A．《非攻》B．《采薇》C．《起死》D．《出关》
1.8．鲁迅小说《故乡》的叙事模式属于(B)A．全知叙事B．第一人称限制叙事C．第三人称限制叙事D．纯客观叙事
1.9．鲁迅小说《祝福》的叙事模式属于(B)A．全知叙事B．第一人称限制叙事C．第三人称限制叙事D．纯客观叙事
1.10．下列哪部作品属于纯客观叙事(A)A．《示众》B．《白光》C．《孔乙己》D．《伤逝》
2.1．茅盾创作的日记体小说是(D)A．《虹》B．《追求》C．《创造》D．《腐蚀》
2.2．下列人物不属于《腐蚀》的有(D)A．赵惠明B．K；C．萍D．王仲昭
2.3．茅盾小说《追求》中，以献身主义的精神来拯救弱者的人物是(B)A．孙舞阳B．章秋柳C．梅行素D．章静
2.4．“象牙兔子”的意象出现于茅盾哪部小说中(A)A．《创造》B．《自杀》C．《一个女性》D．《陀螺》
2.5．茅盾小说中象征似是而非的革命者的是(D)A．《蚀》B．《虹》C．《子夜》D．《霜叶红似二月花》
2.6．茅盾小说中象征人物走出黑暗后的明媚绚丽的是(B)A．《蚀》B．《虹》C．《子夜》D．《霜叶红似二月花》
2.7．“南天竹”的意象出现于茅盾哪部小说中(C)A．《自杀》B．《一个女性》C．《诗与散文》D．《动摇》
2.8．“苔一般的小东西们”的意象出现于茅盾哪部小说中(D)A．《幻灭》B．《动摇》C．《追求》D．《创造》
2.9．《幻灭》中，梦到和抱素约会而又被残暴地打断的女性是(A)A．慧女士B．静女士C．徐女士D．杨琼华
2.10．“得意把他的瘦长的身体涨胖了”是茅盾对哪位人物的描写(B)A．李克B．抱素C．方罗兰D．梁刚夫
2.11．《动摇》中，坚决要求镇压反革命暴乱的是(B)A．方罗兰B．孙舞阳C．陆梅丽D．章秋柳
2.12．茅盾和陀思妥耶夫斯基的不同之处在于(B)A．揭示人物道德——心理底蕴B．对人物犯罪心理的剖析C．对人物内心世界复杂性的揭示D．揭示人性的两重性
2.13．下列描述错误的是(D)A．中国传统文化的重理性思想根深蒂固B．古典文学在审美上淡化“情欲”的话题C．郁达夫善于表现“灵肉冲突”的主题D．茅盾对人物情爱心理的表现不够充分
2.14．茅盾小说中没有表现三角恋爱关系的是(B)A．《幻灭》B．《创造》C．《动摇》D．《色盲》
2.15．下列判断正确的是(B)A．茅盾是一个现代主义作家B．在早期小说创作中茅盾为自己的“消极”状态而深感惭愧C．《腐蚀》的格调明朗D．20年代茅盾小说大部分是“主题先行”类的
3.1．《正红旗下》的大姐是(B)A．城市贫民B．老派市民C．新派市民D．正派市民
3.2．觉得作官是“惟一增光耀祖的事”是老舍塑造的哪位市民形象(D)A．祁瑞宣B．小马C．张大哥D．老马
3.3．以“作媒人和反对离婚”为神圣使命是老舍塑造的哪位市民形象(B)A．老马B．张大哥C．祁天佑D．牛老者
3.4．“凡事经小筛子一筛，永不会走到极端上去；走极端是使人生命失去平衡，而要平地摔跟头”，是老舍笔下哪位人物的处事准则(B)A．老马B．张大哥C．祁天佑D．牛老者
3.5．《四世同堂》中体现新旧两种文化思想剧烈冲突的人物是(B)A．祁老人B．祁瑞宣C．钱默吟D．韵梅
3.6．老舍对哪类人物采取漫画式的描写手法(A)A．新派市民B．老派市民C．正派市民D．城市贫民
3.7．《离婚》中的侠义英雄人物是(B)A．赵子日B．丁二爷C．李景纯D．李子荣
3.8．下列对《月牙儿》的描述错误的是(B)A．“我”是一个城市贫民形象B．小福子是一个城市贫民形象C抒写了一个被抛到生活最底层的被侮辱与被损害者的命运D．用“月牙儿”这一意象来衬托弱女子的悲惨生活和悲苦命运
3.9．“有价值的东西的毁灭”的悲剧体现在下列哪个人物的悲剧中(B)A．《月牙儿》中的“我”B．《二马》中的老马C．《离婚》中的张大哥D．《牛天赐传》中的牛老者
3.10．对老舍小说语言描述错误的是(C)A．俗白、清浅、简明有力B．富有生动性和幽默感C．细腻生动、颇为传神D．明白晓畅的北京话
4.1．巴金出身于四川成都一个(A)A．封建地主家庭B．封建官僚家庭C．下层知识分子家庭D．农民家庭
4.2．被巴金认为是高家的“冬”的一部小说是(B)A．《第四病室》B．《憩园》C．《灭亡》D．《寒夜》
4.3．《激流三部曲》中家族制度受害者的代表是(A)A．高觉新B．鸣凤C．瑞珏D．钱梅芬
4.4．吉林省成考网在《激流三部曲》中，充当蕙的婚姻中“建造绞刑架的木匠”的人物是(D)A．周伯涛B．高老太爷C．高克明D．高觉新
4.5．巴金描写抗战后期国统区下层知识分子家庭生活的小说是(B)A．《憩园》B．《寒夜》C．《第四病室》D．《秋》
4.6．《寒夜》中有个人物表面上安于命运摆布，而内心却无数次地发出了强烈的抗议。这个人物是(C)A．曾树生B．汪母C．汪文宣D．小宣
4.7．《憩园》中有一个性格比较复杂的人物，在堕落生活中偶尔也会流露出矛盾后悔的心情。这个人物是(D)A．姚目栋B．姚太太(万昭华)C．小虎D．杨老三
4.8．《憩园》中生活在憩园这一狭小的空间内，成为憩园内雅致的摆设的人物是(B)A．姚国栋B．姚太太(万昭华)C．小虎D．杨老三
4.9．《家》中投湖自尽的“身为奴者”是婢女(A)A．鸣凤B．梅C．婉儿D．瑞珏
4.10．在各种题材中，巴金小说写得最多、最有成就的是(C)A．“青年革命者”题材B．工人生活题材C．家庭题材D．历史题材
4.11．“法国青年在你们这样的年纪是不懂悲哀的”。曾经引述过这句话的巴金小说是(A)A．《家》B．《憩园》C．《寒夜》D．《秋》
4.12．《激流三部曲》中“一方面信服着新的理论，一方面又顺应着旧的环境生活下去”的人物是(C)A．高老太爷B．觉慧C．觉新D．瑞珏
4.13．下列人物中，属于家族制度受害者的是(A)A．淑贞B．淑华C．淑英D．琴
4.14．《激流三部曲》中被所谓“血光之灾”吞噬了性命的是(C)A．淑贞B．鸣凤C．瑞珏D．梅
4.15．“丑化和简化不能写活一个人物”。持这一见解的作家是(D)A．鲁迅B．茅盾C．老舍D．巴金
5.1．表现了闻一多怀乡思国情绪的诗集是(B)A．《真我集》B．《红烛》C．《死水》D．《石门集》
5.2．组织过国家主义团体大江会，提倡“文化国家主义”的是新月诗人(B)A．徐志摩B．闻一多C．饶孟侃D．朱湘
5.3．闻一多在《艺术底忠臣》中歌颂了(D)A．华兹华斯B．雪莱C。拜伦D．济慈
5.4．闻一多的哪部诗集表现了诗人对军阀统治下的中国现状的不满和失望(C)A．《真我集》B．《红烛》C．《死水》D．《石门集》
5.5．闻一多表现人力车夫悲惨命运的诗歌是(C)A．《荒村》B．《发现》C．《飞毛腿》D．《一句话》
5.6．“白杏儿红樱桃”意象出自闻一多诗歌(A)A．《罪过》B．《死水》C．《荒村》D．《国内》
5.7．徐志摩《婴儿》一诗的主题是(C)A．歌颂爱情B．歌颂大自然C．对理想境界的执著追求D．对现实社会的批判
5.8．诗集《夏天》的创作风格是(C)A．对艺术的刻意追求B．对人性的深刻体悟C．对大自然的摹形传神D．对爱情的真切讴歌
5.9．《草莽集》的创作风格是(A)A．对艺术的刻意追求B．对人性的深刻体悟C．对大自然的摹形传神D．对爱情的真切讴歌
5.10．《石门集》的创作风格是(B)A．对艺术的刻意追求B．对人性的深刻体悟C．对大自然的摹形传神D．对爱情的真切讴歌
6.1．“春来了／龙华的桃花开了／在那些夜间开了／在那些白斑点点的夜间。”这几句诗出自艾青的(B)A．《黎明》B．《春》C．《笑》D．《黎明的通知》
6.2．“你已死在过深的怨愤里了么?／死?不，不，我还活着——／请给我以火，给我以火!”这几句诗出自艾青的(A)A．《煤的对话》B．《火把》C．《向太阳》D．《反法西斯》
6.3．艾青描绘了一个战斗者的坚强形象的诗是(B)A．《向太阳》B．《他起来了》C．《吹号者》D．《雪落在中国的土地上》
6.4．“中国的路／是如此的崎岖／如此的泥泞呀。”这几句诗出自(D)A．《冬天的池沼》B．《北方》C．《死地》D．《雪落在中国的土地上》
6.5．艾青的被认为是一幅功夫独到的人物素描的诗是(A)A．《乞丐》B．《手推车》C．《补衣妇》D．《村庄》
6.6．“诗和生命同在，诗和国民精神同在，诗和大众同在。”对艾青诗歌做出这一评价的是(C)A．朱自清B．臧克家C．冯雪峰D．周良沛
6.7．下列诗歌中属于艾青延安时期创作的是(A)A．《献给乡村的诗》B．《播谷鸟集》C．《旷野》D．《北方》
6.8．“为什么我的眼里常含泪水?／因为我对这土地爱得深沉……”这两句诗出自艾青的(B)A．《死地》B．《我爱这土地》C．《复活的土地》D．《雪落在中国的土地上》
6.9．1936年，艾青出版了诗集(A)A．《大堰河》B．《北方》C．《旷野》D．《他死在第二次》
6.10．艾青纪念“左联五烈士”的诗作是(B)A．《煤的对话》B．《春》C．《笑》D．《黎明》
6.11．艾青下列诗作中，属于叙事诗的是(C)A．《向太阳》B．《雪落在中国的土地上》C．《他死在第二次》D．《吹号者》
6.12．“到处是男人的叹息／女人的咽泣／与孩童的哀号”。这几句诗出自艾青的(C)A．《乞丐》B．《复活的土地》C．《我爱这土地》D．《死地》
6.13．下列诗作中，艾青复出以后所写的是(C)A．《解冻》B．《愿春天早点来》C．《盆景》D．《这是一个晴朗的早晨》
6.14．艾青生动地描绘了秀美迷人的乡村大自然的一首诗是(B)A．《村庄》B．《献给乡村的诗》C．《青色的池沼》D．《旷野》
6.15．“过度的愤怒和过度的悲哀都产生诗歌”。艾青提出这一观点的文章是(A)A．《新诗应该受到检验》B．《诗的散文美》C．《诗论•美学》D．《诗论•技术》
7.1．下列小说家中以唐人写五、七言绝句的方法来写小说的是(A)A．废名B．萧乾C．沈从文D．凌叔华
7.2．试图让人们认识到“这个民族过去伟大处与目前堕落处”的作家是(A)A．沈从文B．萧乾C．废名D．师陀
7.3．萧乾的作品，比之废名、沈从文，有着更强烈的(B)A．文体意识B．社会意识C．启蒙意识D．艺术自觉
7.4．萧乾作品中，具有反宗教意识的是(A)A．《昙》B．《梦之谷》C．《邮票》D．《篱下》
7.5．创造了湖北黄梅艺术世界的京派小说家是(D)A．萧乾B．师陀C．汪曾祺D．废名
7.6．创造了“果园城”艺术世界的京派小说家是(D)A．萧乾B．师陀C．汪曾祺D．废名
7.7．下列作品中不属于自传体的是(D)A．《梦之谷》B．《莫须有先生传》C．《结婚十年》D．《长河》
7.8．对京派小说悲剧风格理解不正确的是(C)A．微笑的悲剧B．命运的悲剧C．社会压迫的悲剧D．人性的历史悲剧
7.9．现代小说家中，一直以“乡下人”自居的是(B)A．废名B．沈从文C．萧乾D．王统照
8.1．下列诗人不属于现代诗派的是(D)A．梁宗岱B．何其芳C．废名D．李金发
8.2．《我底记忆》的作者是(B)A．卞之琳B．戴望舒C．何其芳D．李广田
8.3．戴望舒诗歌前后期的标志是(A)A．《望舒草》B．《望舒诗稿》C．《我底记忆》D．《灾难的岁月》
8.4．戴望舒l942年创作于狱中的诗歌是(B)A．《元日祝福》B．《我用残损的手掌》C．《心愿》D．《口号》
8.5．展翅九万里的大鹏意象出自于戴望舒的(A)A．《古神祠前》B．《我思想》C．《夜蛾》D．《赠克木》
8.6．戴望舒《乐园鸟》一诗的主题是(C)A．歌颂爱情B．表达失恋的痛苦C．表现追求无着的苦闷D．对宇宙人生的理性思考
8.7．现代派诗人中“主知”倾向的代表是(D)A．戴望舒B．何其芳C．李广田D．卞之琳
8.8．现代派诗人中强调“诗的非个人化”的是(B)A．戴望舒B．卞之琳C．李广田D．何其芳
8.9．《预言》的作者是(A)A．何其芳B．李广田C．卞之琳D．戴望舒
8.10．标志着何其芳诗风转变的作品是(D)A．《生活是多么广阔》B．《雨天》C．《欢乐》D．《我为少男少女们歌唱》
9.1．张爱玲小说《花凋》的主题是(C)A．揭示社会的罪恶B．揭示人性的脆弱C．揭示生存的孤独性D．揭示虚幻的爱情
9.2．吕宗桢和吴翠远出自张爱玲小说(D)A．《倾城之恋》B．《金锁记》C．《十八春》D．《封锁》
9.3．范柳原和自流苏出自张爱玲小说(A)A．《倾城之恋》B．《金锁记》C．《十八春》D．《封锁》
9.4．《十八春》中遭受禁闭而濒于疯狂的女性是(A)A．曼桢B．曼璐C．芝寿D．愫细
9.5．下列对张爱玲的生存体验描述错误的是(C)A．遭禁闭的惨痛经历始终萦绕在张爱玲心头B．对世俗生活怀有热切的关注与天真的好奇C．对人生的有限与虚无采取了积极抗争的态度D．虚无与绝望的生存困难体现在张爱玲大部分小说创作中
10.1．钱钟书以寓言形式和漫画笔法嘲讽科学理性及人类的自我中心主义的小说是(D)A．《魔鬼夜访钱钟书先生》B．《猫》C．《纪念》D．《上帝的梦》
10.2．钱钟书创作于1944年以后的小说是(B)A．《猫》B．《围城》C．《纪念》D．《上帝的梦》
10.3．《围城》第一章和第二章的叙事中心是方鸿渐的(B)A．事业悲剧B．教育悲剧C．爱情悲剧D．婚姻悲剧
10.4．《围城》的第二章和第四章的叙事中心是方鸿渐的(C)A．事业悲剧B．教育悲剧C．爱情悲剧D．婚姻悲剧
10.5．《围城》的第五章到第七章的叙事中心是方鸿渐的(A)A．事业悲剧B．教育悲剧C．爱情悲剧D．婚姻悲剧
10.6．《围城》第八章和第九章的叙事中心是方鸿渐的(D)A．事业悲剧B．教育悲剧C．爱情悲剧D．婚姻悲剧
10.7．《围城》第三章和第四章的故事发生地是(B)A．香港B．上海C．三闾大学D．船上
10.8．《围城》第五章到第七章的故事发生地是(C)A．香港B．上海C．三闾大学D．船上
10.9．和方鸿渐这个“围城人”最相似的是(D)A．哈姆莱特B．贾宝玉C．叶甫盖尼•奥涅金D．“变形人”
10.10．“人生如痴人说梦，充满着喧嚣骚动，却没有任何意义”出自哪位人物之口(C)A．叶甫盖尼•奥涅金B．比加林C．麦克白D．哈姆莱特
11.1．七月派取得显著成就的两个方面是小说和(C)A．散文诗B．报告文学C．诗歌D．话剧
11.2．在《东平的眉目》一文中曾引述过东平见解的是。(B)A．胡风B．郭沫若C．邵荃麟D．路翎
11.3．曾引用苏联作家爱伦堡的话来表白自己美学追求的是(D)A．胡风B．东平C．柏山D．路翎
11.4．东平有意识地模糊人民革命真实背景的小说是(A)A．《沉郁的梅冷城》B．《通讯员》C．《多嘴的赛娥》D．《红花地之守御》
11.5．被胡风誉为“中国抗日民族战争底一首最壮丽的史诗”的是东平的小说(B)A．《我们在那里打了败仗》B．《一个连长的战斗遭遇》C．《我认识了这样的敌人》D．《第七连》
11.6．胡风在小说界找到的最早的知音是(A)A．东平B．路翎C．柏山D．艾青
11.7．七月派走向成熟是在20世纪(D)A．30年代中后期B．40年代末C．40年代中期D．40年代初
11.8．七月派最推崇的创作方法是(C)A．现代主义B．浪漫主义C．现实主义D．象征主义
11.9．东平的处女作是短篇小说(A)A．《梅岭之春》B．《沉郁的梅冷城》C．《多嘴的赛娥》D．《通讯员》
11.10．杨望这一人物出自东平的小说(C)A．《通讯员》B．《一个小孩的教养》C．《红花地之守御》D．《我们在那里打了败仗》
11.11．胡风把东平抗战以后的作品编辑为(D)A．《长夏城之战》B．《沉郁的梅冷城》C．《王凌冈的小战斗》D．《第七连》
11.12．义勇队队员曹光斗这一人物出自柏山的小说(B)A．《一个义勇队员的前史》B．《某看护的遭遇》C．《皮背心》D．《崖边》
11.13．沈三宝这一人物出自路翎的小说(A)A．《“要塞”退出以后》B．《卸煤台下》C．《饥饿的郭素娥》D．《燃烧的荒地》
11.14．郭子龙这一人物出自路翎的小说(D)A．《“要塞”退出以后》B．《卸煤台下》C．《饥饿的郭素娥》D．《燃烧的荒地》
11.15．《财主底儿女们》中失败了的英雄指的是(C)A．蒋蔚祖B．蒋少祖C．蒋纯祖D．金素痕
11.16．克林堡这一人物出自东平的小说(B)A．《一个小孩的教养》B．《沉郁的梅冷城》C．《红花地之守御》D．《第七连》
11.17．都猴友这一人物出自东平的小说(A)A．《一个小孩的教养》B．《沉郁的梅冷城》C．《红花地之守御》D．《第七连》
11.18．地主王大爷这一人物出自柏山的小说是(C)A．《枪》B．《忤逆》C．《皮背心》D．《崖边》
11.19．地主润爷这一人物出自柏山的小说(D)A．《崖边》B．《岔路》C．《任务》D．《夜渡》
11.20．看护黄大姐这一人物出自柏山的小说(B)A．《一个义勇队员的前史》B．《某看护的遭遇》C．《忤逆》D．《枪》
11.21．长篇小说《战争与人民》的作者是(B)A．东平B．柏山C．路翎D．冀槐
11.22．长篇小说《战争，为了和平》的作者是(C)A．东乎B．柏山C．路翎D．冀槐
11.23．中篇小说《蜗牛在荆棘上》的作者是(A)A．路翎B．冀槐C．东平D．柏山
11.24．短篇小说《罗大斗底一生》的作者是(D)A．冀槐B．东平C．柏山D．路翎
11.25．中篇小说《任务》的作者是(C)A．冀槐B．东平C．柏山D．路翎
12.1．毛泽东提出“双百”方针是在(B)A．1955年B．1956年C．1957年D．1958年
12.2．在陆文夫小说《小巷深处》中与徐文霞相爱的是(A)A．张俊B．朱国魂C．齐虹D．孟莳荆
12.3．在王蒙小说《组织部新来的年轻人》中，官僚主义者的代表是(C)A．林震B．赵慧文C．刘世吾D．韩常新
12.4．丰村的小说《美丽》运用的叙述方式是(D)A．第一人称B．第三人称C．全知叙述D．连环套式的叙述
12.5．在话剧《同甘共苦》中，最具有传统美德的女性是(C)A．加丽亚B．华云C．刘芳纹D．江玫
12.6．在王蒙小说《组织部新来的年轻人》中，林震寄托朦胧情感的情爱对象是(B)A．加丽亚B．赵慧文C．肖素D．季玉洁
12.7．在丰村小说《美丽》中，季玉洁的“情敌”是(D)A．江玫B．刘芳纹C．华云D．姚华
12.8．在宗璞小说《红豆》中引导主人公江玫走向革命的是(A)A．肖素B．秘书长C．齐虹D．张俊
12.9．在1956年作协第二次理事会上，作报告批评文学创作中的“公式化概念化”问题和文学批评中的“庸俗社会学”倾向的是(A)A．周扬B．姚雪垠C．钟惦斐D．李希凡
12.10．同样讲述了一个婚外恋故事的小说《在悬崖上》的作者是(C)A．丰村B．陆文夫C．邓友梅D．宗璞
12.11．表现社会底层小人物生活的《小巷深处》的作者是(B)A．丰村B．陆文夫C．邓友梅D．宗璞
12.12．加丽亚这个人物出自小说(D)A．《小巷深处》B．《美丽》C．《红豆》D．《在悬崖上》
12.13．孟莳荆这个人物出自(A)A．《同甘共苦》B．《小巷深处》C．《在悬崖上》D．《组织部新来的年轻人》
12.14．话剧《同甘共苦》的作者是(B)A．王蒙B．岳野C．陆文夫D．流沙河
12.15．《草木篇》的作者是(D)A．王蒙B．岳野C．陆文夫D．流沙河
12.16．小说《改选》的作者是(C)A．何又化(秦兆阳)B．阿章C．李国文D．刘绍棠
12.17．小说《沉默》的作者是(A)A．何又化(秦兆阳)B．阿章C．李国文D．刘绍棠
12.18．小说《西苑草》的作者是(D)A．何又化(秦兆阳)B．阿章C．李国文D．刘绍棠
12.19．小说《寒夜的别离》的作者是(B)A．何又化(秦兆阳)B．阿章C．李国文D．刘绍棠
12.20．张俊这一人物出自小说(C)A．《美丽》B．《红豆》C．《小巷深处》D．《在悬崖上》
12.21．“百花文学”中最典型的“暴露”型作品是(B)A．《美丽》B．《组织部新来的年轻人》C．《同甘共苦》D．《在悬崖上》
12.22．把感伤的爱情故事牢牢附着在政治时局变化上的一篇小说是(A)A．《红豆》B．《组织部新来的年轻人》C．《美丽》D．《在悬崖上》
12.23．在矛盾的解决上落入了“批判资产阶级”的时俗老套的一篇小说是(D)A．《红豆》B．《组织部新来的年轻人》C．《美丽》D．《在悬崖上》
12.24．下列小说中，歌颂一个偏远的小火车站站长无私忘我的工作精神的是(C)A．《红豆》B．《寒夜的别离》C．《平原的颂歌》D．《小巷深处》
12.25．下列小说中，赞美一位女性为了他人幸福而默默忍受丧夫痛苦．的是(B)A．《红豆》B．《寒夜的别离》C．《平原的颂歌》D．《小巷深处》
13.1．下列诗作中，郭小川在听了毛泽东关于电影《创业》的批示后所写的是(D)A．《长江组歌》B．《厦门风姿》C．《向困难进军》D．《团泊洼的秋天》
13.2．“心上的世界／如蓝天那样／明澈而单纯，／就连梦／都像百花盛开的旷野／那般清新……”这几句诗出自诗歌(C)A．《望星空》B．《甘蔗林——青纱帐》C．《投入火热的斗争》D．《深深的山谷》
13.3．郭小川展示生命个体在革命过程中种种遭遇的诗作是(B)A．《望星空》B．《深深的山谷》C．《一个和八个》D．《女性的豪歌》
13.4．“好吧，让我像迎接新战斗任务一样，／迎接自己生命的末日。”这话出自下列哪个人物之口(A)A．王金B．大刘C．小云D．县委书记
13.5．下列诗作中，运用了楼梯式诗体的是(C)A．《白雪的赞歌》B．《深深的山谷》C．《正当山青水绿花开时》D．《乡村大道》
13.6．下列诗作中，属于长短句相间的“新辞赋体”诗歌是(D)A．《刻在北大荒的土地上》B．《团泊洼的秋天》C．《甘蔗林——青纱帐》D．《雪满天山路》
13.7．下列诗作中，属于两句一节的“新辞赋体”诗歌是(A)A．《团泊洼的秋天》B．《甘蔗林——青纱帐》C《雪满天山路》D．《西出阳关》
13.8．下列诗作中，属于四句一节的“新辞赋体”诗歌是(B)A．《团泊洼的秋天》B．《甘蔗林——青纱帐》C．《雪满天山路》D．《西出阳关》
13.9．郭小川的早期诗作都采用自由体，但有一首诗中却有一节属于典型的楼梯式诗体，这首诗是(B)A．《女性的豪歌》B．《我们歌唱黄河》C．《牧羊人的小唱》D．《向困难进军》
13.10．“我们不是妻子，／是人家房中的‘娇娥’，／我们不是女儿，／是父母赔钱的贱货”。这几句诗的出处是(D)A．《严厉的爱》B．《致青年公民》C．《深深的山谷》D．《女性的豪歌》
13.11．《向困难进军》一诗采用的诗体形式是(A)A．楼梯式B．长短句相间体C．两句一节体D．四句一节体
13.12．“所有的英雄儿女，都得在这上面出出入人。”这两句诗出自(A)A．《乡村大道》B．《向困难进军》C．《投入火热的斗争》D．《望星空》
13.13．“这不是战士长久住居的地方”，“我的思想的翼翅不能在这儿飞翔。”这两句诗出自(C)A．《深深的山谷》B．《青纱帐——甘蔗林》C．《山中》D．《团泊洼的秋天》
13.14．郭小川的“新辞赋体”成熟是在(D)A．40年代B．50年代前期C．50年代后期D．60年代
13.15．郭小川出版的第一部诗集是(B)A．《两都颂》B．《投入火热的斗争》C．《月下集》D．《致青年公民》
13.16．“我知道，总有一天，我会化烟，烟气腾空。”这几句诗出自郭小川的诗作(B)A．《望星空》B．《秋歌》C．《团泊洼的秋天》D．《山中》
13.17．郭小川50年代的诗作《山中》采用了(A)A．自由体B．楼梯式诗作C．新辞赋体D．新格律体
13.18．郭小川60年代的诗作《乡村大道》采用了(C)A．自由体B．楼梯式诗作C．新辞赋体D．新格律体
14.1．1957年王蒙被划为右派分子是由于他的作品(B)A．《青春万岁》B．《组织部新来的年轻人》C．《小豆》D．《眼睛》
14.2．王蒙的第一篇探索小说是(A)A．《布礼》B．《春之声》C．《蝴蝶》D．《海的梦》
14.3．文坛上形成“王蒙热”是在20世纪(C)A．50年代中期B．70年代末C．80年代初期D．80年代中后期
14.4．中篇小说《布礼》运用的其实是一种(D)A．单线型结构B．复线结构C．放射型结构D．多线型结构
14.5．小说《杂色》的主人公是(D)A．倪吾诚B．张思远C．岳之峰D．曹千里
14.6．钟亦诚这个人物出自王蒙的小说(A)A．《布礼》B．《蝴蝶》C．《春之声》D．《活动变人形》
14.7．王蒙小说《蝴蝶》的主人公是(B)A．倪吾诚B．张思远C．岳之峰D．曹千里
14.8．在《活动变人形》中，导致主人公倪吾诚第一次“死”的“凶手”是(C)A．他本人B．父亲C．母亲D．妻子
14.9．在《活动变人形》中，造成倪吾诚第二次“死”的“凶手”是(D)A．他本人B．父亲C．母亲D．妻子
14.10．《活动变人形》中的姜静珍是主人公倪吾诚的(C)A．母亲B．岳母C．妻姐D．妻子
14.11．在王蒙下列小说中，使用了放射型结构的是(C)A．《布礼》B．《杂色》C．《春之声》D．《青春万岁》
14.12．林震这一人物出自王蒙的小说(A)A．《组织部新来的年轻人》B．《青春万岁》C．《活动变人形》D．《春之声》
14.13．王蒙对“文学干预生活”这一理论的具体实践是他的小说(C)A．《青春万岁》B．《布礼》C．《组织部新来的年轻人》D．《蝴蝶》
14.14．王蒙小说《海的梦》运用的是(C)A．单线型结构B．复线结构C．放射型结构D．多线型结构
14.15．“花草、天空、报纸、笑声和每个人的脸孔，突然都硬了起来。”这句话出自王蒙的小说(A)A．《布礼》B．《杂色》C．《夜的眼》D．《深的湖》
14.16．《活动变人形》中新文化运动的勇士是(B)A．姜静珍B．倪吾诚C．姜静宜D．赵尚同
14.17．《活动变人形》中的“吃人者”和“自吃者”是(A)A．姜静珍B．倪吾诚C．姜静宜D．赵尚同
14.18．《活动变人形》中姜静珍反复吟咏的一首诗是(D)A．《山行》B．《枫桥夜泊》C．《春晓》D．《春怨》
14.19．《活动变人形》中一记耳光打得倪吾诚愤而自杀的是(C)A．姜静珍B．姜静宜C．赵尚同D．倪吾诚的母紊
14.20．王蒙写到谬可言对大海的陈述的小说是(B)A．《夜的眼》B．《海的梦》C．《深的湖》D．《春之声》
15.1．被认为“预示着一种文化倾向”的池莉小说是(B)A．《你是一条河》B．《烦恼人生》C．《太阳出世》D．《不谈爱情》
15.2．梅莹这个人物出自池莉的小说(B)A．《烦恼人生》B．《不谈爱情》C．《太阳出世》D．《来来往往》
15.3．赵胜天这个人物出自池莉的小说(C)A．《烦恼人生》B．《不谈爱情》C．《太阳出世》D．《来来往往》
15.4．《一去永不回》中背叛书香门第、主动选择产业工人世界的是(A)A．温泉B．李志祥C．辣辣D．林珠
15.5．《你是一条河》中一个具有驳杂文化色彩的知识分子是(D)A．康伟业B．庄建非C．钱和平D．王贤良
15.6．池莉小说《两个人》中与赵森林相对比的一个人物是(C)A．印家厚B．康伟业C．钱和平D．庄建非
15.7．池莉写三个女人结盟向男人复仇的故事的小说是(C)A．《你是一条河》B．《不谈爱情》C．《小姐你早》D．《来来往往》
15.8．池莉写康伟业与三个女性的关系的小说是(D)A．《你是一条河》B．《不谈爱情》C．《小姐你早》D．《来来往往》
15.9．下列小说中，不是关于个人成长故事的是(B)A．《烦恼人生》B．《你是一条河》C．《不谈爱情》D．《太阳出世》
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